聯合文學》來啊！看一場掌中的春秋大夢─邱祖胤
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- 2022年11月18日
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邱祖胤擁有不少戲偶，兩尊練習偶是學戲練習用，四尊收藏偶，分別是少見的黑衣小生、扮仙戲常見的華麗白猿，以及小旦和大花。學布袋戲兩年，雖還不能登台演出，卻能用筆寫一台大戲，主角青暝不打緊，人生各種缺憾沒關係，有筆能寫，有嘴能說，有偶能演，也夠精彩了。
【聯合文學│當月作家│文：許文貞│攝影：小路│9月號825期】
Ｑ：故事最初的靈感從何而來？
Ａ：我在前一本小說《心愛的無緣人》最後寫到女主角遇到一位幫人算命的瞎眼布袋戲演師。那時覺得這個角色好像可以發展。他需要用布袋戲偶演出，自己卻看不到，人跟戲偶之間會是什麼樣的關係？他需不需要觀照這個戲偶？需不需要關照觀眾？如果更殘忍，不只看不到，甚至手上也沒有戲偶的時候，他怎麼辦？他還要不要演？
剛好自二○○九年起，紀錄片導演楊力州跟 NHK 合作拍台灣的布袋戲，後來他以布袋戲國寶陳錫煌為主角拍攝紀錄片《紅盒子》，我一直有寫相關的新聞報導。到二○一六年，我突然覺得既然看了這麼多，為什麼自己不去學？年底看了《紅盒子》試片後，一出電影院我就問陳錫煌師傅：可不可以每天去你們家學？
當時我還在報社工作，上班時間是下午到深夜，於是我每週二早上去他家學戲。三個月後，正好師傅每年三、四月起週六在台北偶戲館開課，我就去報名，學了兩年。整本小說的靈感主要都來自於陳錫煌和他那段時間的教學。
Ｑ：能否聊聊學布袋戲兩年的過程以及對小說的影響？
Ａ：很多大師用一輩子的時間投入一項技藝，但我們很少有機會跟在大師身邊，看著他一步步教你。跟陳錫煌學布袋戲的過程，我真的是一點一滴、近距離看著他的手藝，非常令人震驚，那簡直是成精了。
一開始師傅拿了個沒有頭的練習偶給我，觀察我的手指，告訴我「尪仔（ang-á，台語，意指人偶，在此指布袋戲偶）就是要請得正」。手如果在一般放鬆的狀態，偶就不可能正，顯得沒有精神，甚至可能像一個脖子很痠、落枕的人。我那時像個白癡，我太太在旁邊幫我拍照記錄，連她都看懂了我還是不懂。
師傅非常難採訪，問他以前發生的事，他都會說忘記了。他口才不好，但一上台，腦中三百部劇本任他變化。戲偶只要套到師傅手上，你就會覺得偶是活的，他會跟戲偶講話、互動，很神奇。待在他身邊一個小時，我可以寫上萬字都沒問題。
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