OpenBook》命如夢幻泡影，戲裡夢死復生：訪邱祖胤與丁名慶談《空笑夢》feat.崔舜華
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- 2022年11月16日
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已更新：2022年11月18日
《空笑夢》的歷史刻畫得益於邱祖胤長年的記者、編輯經驗所培養的觀察力。新書出版之際，Openbook邀請同為資深編輯的丁名慶，與邱祖胤淋漓暢談他們從文字工作、編輯生涯面向創作的體悟，並由作家崔舜華執筆為文。同樣熱愛繪畫的兩人，一位當場小試身手、一位掏出悉心繪製的戲偶原稿，頗有共感的現場互動，留待有心人細觀凝看。
【Openbook閱讀誌│文：崔舜華│攝影：唐佐欣│2022-09-05】《空笑夢》之中，經常描寫到掌偶人與戲偶之間「人偶合一」的狀態，也如主角簡天闊的母親崔夜合所說：人就是尪仔，尪仔就是人。這款從凝神、入神、而至出神的狀態，教人好奇，是否也會在日常工作的專注狀態下出現？譬如，在編輯檯的場上與場下，是否也有著類似的神祕時刻？
記者出身的邱祖胤，好不容易熬成資深記者後，轉進報社坐上編輯檯，報紙必須每日發行，巨大的焦慮與壓力，讓他甚至一度噩夢，夢見版面上浮現錯字，他一醒來，三更半夜地奔回報社校對，神奇的是，果然有個錯字豎在眼前。
對編輯而言，錯字是永恆的夢魘，之後，邱祖胤接手副刊編務，「副刊的文學性比較強一些，主編邀稿的機率也比較高，特別是〈浮世繪〉專欄，其實接受很多的投稿，而編輯對文字必得有敏銳的嗅覺，要是看見優秀的好作品，那真是不得了的事，辦公室裡大家互相傳閱，頗有奇文共賞的意味，那樣的時刻，身為編輯，心底其實是非常震顫的。」邱祖胤說。
丁名慶則表示，長年待在編輯檯，確實會累積創造某些神祕時刻。「編輯工作的優勢，是可以深刻沉浸在題材中，因為工作上常得跟人接觸，反而更需要保持冷靜的距離，不論入神或出神，這種魔幻時刻是可遇不可求的。」他說，比如以雜誌為例，與做書時全然不同，做書時，可能因為真心喜愛這部作品，也會培養編輯與作者的默契。而做雜誌的趣味，則是能見證編輯累積的經驗，尤其在企畫階段，不僅從每一塊結構中更往深處發掘層次，也能經由同事的協助發想、尋找更有意思的呈現方式。「當人對了，事對了，便可以創造出一段短暫出神的神祕時刻。」
當進一步追問，若以編輯專業，去策畫以《空笑夢》為主軸的雜誌專題，會想要如何呈現這部小說的精髓時，丁名慶答道，其實雜誌擁有比書更開放的空間，假設是人文類雜誌，可以採訪小說家、可以採訪在世的老藝師，甚至可以去金光戲的代表戲團五洲園進行訪談，甚而策畫三天兩夜的工作坊，邀請不同世代的創作者與年輕的掌中戲傳承者同席，展開跨領域的對話，讓師傅為文學人說戲，也讓文學人讀故事，便有了創作布袋戲新局的可能性。從這段過程中，傳統技藝與新世代的表現形式也將會被討論，再加以工作坊會促發人與人的互動，讀者將能觀覽藝師鍾愛的戲偶，更深度地見識戲台後的工作現場。
邱祖胤則表示，這樣的專題企畫，將會觸及不同世代對布袋戲的想像，譬如《空笑夢》中提到的「貓婆鬥鬍鬚全」，即指台北最著名的南管布袋戲藝師「金泉同」鬍鬚全（童全），和「龍鳳閣」貓婆（陳婆），兩人（兩組戲班）間互相鬥戲的故事。「日治時期時，戲團與戲團之間的拚鬥非常精彩，布袋戲與台灣人的關係親密又切身，但隨著政權轉移、時光飛逝，隨著電視聲光娛樂的出現，大家彷彿突然間忘記了傳統的掌中戲，傳統布袋戲漸漸地失去了舞臺。」（本文摘自Openbook閱讀誌）
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