幼獅文藝》十根手指頭，搬演一場好戲──訪邱祖胤談小說《空笑夢》

邱祖胤透過書寫與偶戲學習，與布袋戲展開對話。（攝影：陳佩芸│提供：幼獅文藝）

在寫實的基礎，穿插乍看下有些超乎現實的劇情設計，背後有小說家的創作伏流——貫穿故事的兩大祕笈「空手追風」與「靜觀出神」，像一則鮮活隱喻，講述了「黃金樓」的發展淵源……

【幼獅文藝│當月作家│文：呂珮綾│攝影：陳佩芸│9月號825期】藉由文學創作，作家能夠重新挖掘出潛藏在歷史裡的流金，以自身視野出發，轉譯出各種鮮活故事：揉雜了鄉野傳奇、產婆元素的《少女媽祖婆》、《心愛的無緣人》以降，這回邱祖胤搬演的，是歷時五年多醞釀而成，以傳統布袋戲為背景與主軸的長篇小說《空笑夢》。

書中描寫了一位充滿傳奇性的天才布袋戲演師簡天闊的一生波折，以主角少年得志的「囝仔師」、「膨風師」及至因意外眼盲後的「青暝師」等身分流轉，與掌中戲班眾人間的恩怨情仇貫穿，也呈現台灣布袋戲數十年發展的萬千面貌，與藝師們對於技藝的不同觀念態度，和迫切的存在課題：追求藝道者們如何在政治局勢驟變的時代下安身立命？人要如何自處？

小說《空笑夢》人物關係圖。（繪圖：邱祖胤│提供：遠流）

戲如人生，也似寫作

藉由爬梳歷史、學偶的親身經驗，讓邱祖胤得以建構出這一段「掌中戲」縮影。除了顧及歷史淵源、時代氛圍，小說家也期許故事能夠好親近。他指著那朱紅底色、由黃子欽操刀設計的精緻封面：「我希望我寫的故事是好懂的，故事本身有樂趣，更能夠傳遞給讀者。」

打磨技藝，總有些共同之處。邱祖胤表示，那些在「前場」搬戲的操偶師也會有這個焦慮：手上尪仔（ang-á）就這麼大，如何被觀眾看見（不只是隱喻，更是實務上的演出呈現）？如何把故事說得鮮活？把神情姿態練到出神入化？專精沒有捷徑，就靠勤學苦練的真本事一途。布袋戲如此，寫作時常也如此。

在小說裡，他以說書人的口吻搖唱唸白，以文字搬演了一齣又一齣鮮活的戲——戲中有與主角既競爭又彼此理解的日籍藝術家，颯爽大氣的女性豪傑，善刻偶的師弟「娘仔師」，人偶合一的花臉大師叔「黑狗師」，和一眾擁有比擬生命殘缺的稱號（瘸手、缺嘴、塌鼻）卻無損追求自主與心靈豐饒、或為主角的引導者或為對手的藝師們……在各篇開頭，邱祖胤更以一張張親手繪製的各種行當戲偶頭像，對應人物，並以此交織出整個「黃金樓」戲班的關係網絡：簡天闊自己是武生，掌門外公是「白闊」、生父是「白猿」、髮妻與紅顏知己是「開面旦」和「梅蘭芳旦」、師叔師伯公是「殺手頭」和「魁星」……翻開下一頁，好戲才正要上場。

揣摩做戲，就是修煉做人之道

在寫實的基礎，穿插乍看下有些超乎現實的劇情設計，背後有小說家的創作伏流——貫穿故事的兩大祕笈「空手追風」與「靜觀出神」，像一則鮮活隱喻，講述了「黃金樓」的發展淵源；並在江湖兩大宗師「貓婆」與「鬍鬚」的一場歷史性對決中，慢慢揭露其道理。邱祖胤藉小說人物之口，點出這兩個看似水火不相容的門派共同處：如有呼吸。得讓人感覺到你手上的戲偶在呼吸。人如戲，戲也如人。小說裡每位偶師都在揣摩著如何做戲，自己又該如何「做人」的修煉之道。

▶繼續閱讀文章……